三亞亞沙會開幕式現“飛天水母”

“海洋生物”游進觀眾席，“海底世界”立在眼前

三亞亞沙會開幕式現“飛天水母”

巨型水母“游”向舞臺。

觀眾熱情洋溢。

夜幕下的三亞灣，海風輕拂。當兩只直徑數米的巨型水母拖著飄逸的觸須，從高空緩緩“游”向舞臺時，現場爆發出陣陣驚呼。這不是特效，而是第六屆亞洲沙灘運動會（下稱“三亞亞沙會”）開幕式文藝演出中篇《深海逐夢》的真實一幕。這些讓海底世界“立”起來的巧思，出自道具總設計古英棠之手——5個多月前，他剛因設計第十五屆全運會開幕式上那條驚艷全網的“飛天鰲魚”而名聲大噪。

為了還原水母游動時的柔美姿態，古英棠團隊在道具表面加裝了特殊的流蘇與布料，確保它們在夜風中飛舞時“有秩序，不凌亂”。更讓觀眾驚喜的是，14只充氣海洋生物，包括憨態可掬的儒艮、靈動的海龜與海豚，直接“游”進了觀眾席。這些道具并非簡單的復刻，而是經過了藝術化處理，如儒艮被設計得更圓潤可愛，旨在打破舞臺邊界，讓觀眾伸手即可觸摸到這片“海洋”。

此外，為呼應三亞的濱海特色，古英棠還設計了手持沖浪板、椰子樹觸發裝置以及水翼帆板造型的威亞裝置，將運動感與熱帶風情深度融合。

演員在開幕式上表演。

古英棠將傳統符號與現代材料結合，采用碳纖維技術解決大型充氣裝置的結構穩定性與視覺輕盈感這一對矛盾。在三亞亞沙會的設計中，他延續了這一思路，但轉向了更柔和的海洋主題。他透露，水母道具經歷了多次風動實驗，從單層氣膜升級為多層量子面料，才最終實現了“既飄逸又不亂飛”的舞臺效果。

古英棠表示，三亞亞沙會道具的核心使命是“輔助演出，增加趣味”。“我們針對每個篇章提煉了不同的氣質。上篇《天海燃情》是歡迎，采用沖浪板為道具；中篇《深海逐夢》是探索，所以有了水母和儒艮；下篇《聯通四海》則用幾何化的威亞裝置，象征跨海大橋。”他特別強調，道具不是孤立的存在，而是要與演員的肢體動作、導演的調度以及觀眾的情緒產生化學反應。

對于從“鰲魚”到“水母”的轉變，古英棠認為這體現了大型賽事道具設計的趨勢：從宏大的文化符號敘事，轉向更親切、更互動的沉浸式體驗。在三亞這片熱土上，他用充氣生物和幾何線條，再次證明了道具設計不僅是技術活，更是讓舞臺“呼吸”的藝術。

（記者 王昊/文 袁永東 李學仕/圖）